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J'ai bien fait de lire en grande partie Carmen quelques jours plus tôt, moi… Voilà un roman qui nous plonge dans la même ambiance, avec cette gitane fatale qui aura à sa botte un homme fou d'elle et soumis, (on a même la réécriture de la scène de la manufacture de tabac, d'une manière un peu plus érotique, peut-être…) Mais Louÿs va encore plus loin avec son personnage féminin, comme le confirme d'ailleurs quelques mots de l'auteur reportés dans les annexes de Carmen : il dit créer « une Carmen plus subtile, plus intelligente, plus effroyablement femme ». Et là je dois avouer qu'en effet que dans le genre elle convainc presque totalement, et que je l'aurai vraiment adoré, cette brave Concha (malgré son nom « qui réunit tout ce qu'on peut exiger d'elle » comme il l'a écrit à Debussy), sans ce tempérament final où l'extravagant vire à l'excès, et où toutes mes espérances en ce personnage retombent aussi violemment que ces stupides scènes. Car après mon féministe Ibsen, voilà une douche bien froide, et un roman typiquement masculin. J'osais espérer que monsieur, qui n'avait pour ambition que de consommer madame, allait être frustré plus longtemps par cette charmante héroïne, et j'étais loin de m'attendre à un final masochiste de ce genre ! Concha qui accepte de se donner à lui seulement une fois qu'il vient de la tabasser ! Et qui se doit de re-provoquer ce genre de scène pour raviver un quelconque désir (?) Heurk ! C'est malsain, c'est ignoble, c'est à vomir, vite un seau ! J'ai assez exprimé mon dégoût là ? Bon j'exagère (mais à peine), car sans ce final démesuré, ce livre était prometteur, d'où une déception encore plus grande qui en a découlé à la découverte de cette conclusion terrible. J'aimais le caractère de Concha, et sa façon de faire tourner en bourrique un homme au désir inépuisable. J'étais assez pleine d'indifférence voire presque de mépris pour cet individu frustré qui s'acharnait à courir encore et encore après Concha au point presque de la violer car elle n'acceptait pas de se donner à lui. Notant le parallélisme avec Carmen, je m'attendais à tout sauf à une soumission aussi abrupte et crue. Ce n'est pas ainsi que je concevais le personnage et j'ai été déçue. Vers la fin, la dame devient tellement insupportable dans sa jalousie qu'Antonio s'en sépare. Puis, il fait son récit au jeune homme du début du roman pour le dissuader de s'en approcher (ce dernier passera tout de même du temps avec elle). Le texte finit néanmoins sur une note positive pour le charisme de la belle, car on apprend qu'Antonio n'a pas pu résister, et malgré les voeux de tempérance qu'il avait fait et confiés au jeune homme, il s'en est retourné auprès de Concha. Un point ma belle ! Un livre qui a au moins le mérite de ne pas laisser indifférent…
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Quand un libertaire devient libertin, c'est un régal !
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La Femme et le Pantin est un roman de Pierre Louÿs, publié en 1898 qui a été adapté au cinéma à plusieurs reprises au 20ème siècle. Notons la version de 1935 réalisée par Josef von Sternberg sous le nom de "The Devil Is a Woman" (avec Marlène Dietrich), celle de 1959, réalisée par Julien Duvivier sous le même titre (avec Brigitte Bardot) ainsi que celle de 1977 de Buñuel intitulée «Cet obscur objet du désir ». Il fallait donc que je lise le roman de Pierre Louÿs pour connaitre l'histoire et l'origine de ces films si différents, et là … j'ai découvert un écrivain dont j'adore le style. Quel plaisir de me retrouver en Andalousie et de chevaucher de Séville à Cordoue au rythme de la manipulation sentimentale orchestrée par une belle andalouse. J'en ai profité pour noter quelques références, pour un futur voyage en Espagne : - Les lieux : Séville, Grenade, Cordoue, Jérez, Cadiz - Le dimanche appelé « domingo de Piñata » ( le dimanche après le Mercredi des cendres), déclaré Journée d'Intérêt Touristique en Andalousie, pendant lequel des « comparsas » (groupe de personnes généralement déguisées de la même manière et qui chantent des couplets de carnaval) parcourent les rues en narrant les faits les plus intéressants ou les plus remarquables de l'année , et des « máscaras » (personnes avec des masques), qui se promènent en faisant des farces aux visiteurs. - Au musée de Madrid : “El pelele” le mannequin de paille de Goya (1791).
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